卫茹有时尚审美，但是对给小孩儿看的话剧的戏服应该怎么设计一点头绪没有，乱吸收素材，主要是嫌弃何易找来的那堆古本里的插图太抽象了，结果顺着互联网摸到了福瑞社群，设计是一点没做，看了一堆毛茸茸的布料，还亲自跑去附近纺织城拿了一大编织袋的样布回来，现场发给所有人摸，一边摸一边强迫人家回答手感好不好，变态得很。

许婧同意了梁瑞半自动的设计，让他之后多跟何易交流，出个图，多跟卫茹交流，跟她一起去挑挑布料，顺便拦住她不要把整个剧变成《猫》那种全员毛茸茸。

卫茹刚要抗议，许婧一转话锋夸她行动力强，毛茸茸挺好，小孩喜欢，但是不要以公谋私，布料玩够了就赶紧出设计，不要日式福瑞，多学学迪士尼那种合家欢的健全的东西。

会议开到这里气氛已经非常热烈，几个演员本来只是抱着来认识幕后老师大神的心态来的，结果发现你们搞幕后设计的人精神状态有点癫，值得学习，想要亲近。

最想亲近的当然还是何易，大帅哥，还是气质型的，现在满大街都捞不着几个气质型的帅哥了，这样的人居然不做台前做幕后，这是又有技术又没有虚荣心，何易的珍稀程度直线上升，女演员们跟他一句话没说好感度就拉满了。

看看这个气质，就算眼睛底下的黑眼圈浓得吓人，那也是徒增破碎的美感，让人母性大发。

“何易，你的草案呢？”许婧问他，语气公事公办，完全听不出一点母性。

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何易语调平缓，听不出情绪。

“概念图暂时还没有，但是空间设计上我有点想法，做了PPT。”

“好，你放。”许婧点头。

何易的想法大致可以归结为多层立体剪纸的布景应用。

多层立体剪纸不是一门全新的艺术，世界各国的艺术家都尝试并发展创新过这种艺术形式，它的视觉效果好，属于没有任何美术基础也能一眼感受到的美，适合应用在审美启蒙阶段的儿童欣赏的作品中。

多层立体剪纸同样在广告、平面设计、定格动画等领域展现出非常良好的适配性，能够让有独特风格的艺术家发挥自身优势同时适应媒介。

所以何易认为把这种艺术形式放大，搬到舞台上首先是可行的，其次最基础的视觉效果也不用担心。

徐珉马上表示赞同，然后提出多层置景的结构同样可以和灯光结合制造出纵深感，用以引导视觉焦点，甚至可以配合光源进行投影，利用影子进行可能性更多的创作。

何易被徐珉快速而准确的补充说愣了，沉默了好几秒才缓慢点头，表示这是个非常好的思路，之后会跟徐珉详细交流，徐珉说随时欢迎。

何易虽然没做完概念图，但PPT的末尾还是做了一个粗略的效果，用网上收集的素材拼贴出了他设想的舞台呈现。