车上，傅奇笑道：“正军，你认为《太极宗师》的导演，谁来比较合适。”

“导演，我说不准，但我们动作导演，我有个合适的人选！”林正军道。

“谁啊？”

“袁和平！”林正军道：“我瞅着他拍的《醉拳》动作戏不错。”

另外一个原因，他没法说，《太极张三丰》原版的导演就是袁和平，他自然是不二人选。

“我联系试试！”

傅奇点点头：“《孤儿怨》的导演呢？”

“我建议许鞍桦！”

林正军道：“我看那些香港报纸上，说她今年执导了一部《疯劫》，是恐怖片，气氛营造的挺不错的，好像获得了获第十七届金马奖优等剧情片奖呢。”

许鞍桦曾经胡金铨的助手，之后在香港无线电视任编导，79年拍摄了《疯劫》，是赵雅芝主演的。

电影中，残垣旧巷、火烧冥纸、斩鸡头与秋风落叶构成了一副色彩浓郁的香港风情画卷，展露出“新浪潮”电影关注香港多元化社会的现实主义气质。

未来几年，许鞍桦将和徐克一起，成为香港新浪潮电影的旗手，后来，她也将是香港文艺片的明珠。

她的电影，艺术气息浓厚，但她又精通于类型片，比如《天水围的日与夜》《天水围的夜与雾》，善于营造恐怖和失常的氛围来揭露现实，和《孤儿怨》的气质还是挺般配的。

“我联系她试试，就是不知道她有没有胆子和左派合作！”傅奇也没表示异议。

“我瞅着问题不大！”林正军信心满满。

许鞍桦此人，喜欢按自己的意愿行事，不肯向上边妥协，还特别不怕得罪人。

比如另外一个时空的《投奔怒海》，就是和左派电影公司青鸟制片公司合作的，投资人就是夏梦，是一部现实主义作品，表现的是越南华人在高压统治下所受到的磨难。

后来，又和银都机构合作了好几部电影。

而银都机构就是长城三家左派电影公司合并而成的。

说起来，新浪潮的萌发，和左派电影公司的推动有莫大的关系，左派的现实主义风格，造就了新浪潮的本土化叙事。

而理想主义的气质，又延续了香港电影的人文脉流，提高了新浪潮电影的思想性和艺术性，使其没有完全陷入商业主义的漩涡。

历史上，70年代末至80年代初，在内地有关部分的大力支持下，“长凤新”或后来的“银都机构”启用了一批青年导演拍摄影片。

其中方育平、冼杞然、杜琪峰、刘国昌、李志毅和邱礼涛等6位年轻导演的处女作电影，都是为“长凤新”或“银都机构”创作。

他们与许鞍华、关锦鹏、张之亮等当时的年轻影人，都是两地电影互动背景下香港左派电影公司培养出来的。