“在这几个问题反映之下，就是这部影片所要传递的价值观、世界观！”

“电影一如既往，秉承戴导的【戴氏电影风格】，但比《画地为牢》更胜一筹，更加地简明扼要，没有故弄玄虚，让观众反复猜测、琢磨，而是平铺直叙将故事一点一点拉近观众视野！”

“这是值得赞许的地方！”

“其次，故事这一块，也不是没得挑，前期稍显沉闷，这是戴导电影的弊病！”

“拍摄方式不同，这要换成其他导演拍，用完全商业片的方式去拍摄，前期不会太过压抑，太过沉闷，但后期未必能够极好衔接起来，这很考验导演、剪辑师的能力！”

“戴导电影则是完全相反，前期沉闷、后期爆发！”

“在经过了长达十分钟的平淡期，终于来到了影片一个重要节点，慢慢将这一副沉重的画卷推开了！”

“戴导的拍摄、剪辑方式跟别人的最大的不同很明显。”

“别人拍摄、分镜可能更干脆利落，大张大合，但他更擅长小火烹煮，小刀割肉，起初不觉，但等你反应过来，已经进了圈套、肉香弥漫使人无法自拔，小刀割肉浑身上下已经伤痕累累，令人窒息！”

“影片中期有一大片一镜到底的拍摄手法，这是很明显的【宋导风格】的拍摄手法，拍摄纪录片、商业片很不错，但拍摄文艺片我是不大赞同的，所以，前后中三期，戴导做了更改！”

“他没有摒弃，但也没有完全采用，而是在恰当的场景，恰当使用，这种方式的运用得当，直接将整部影片的档次提高了，这是我当初期待的另一个原因！”

“回归影片——首先虽然这看起来像是平番的双主电影，但实际上还是余君豪给夏郁做了配的！”“咱们首先讲讲，夏郁饰演的‘白小斐"，一个原生家庭有缺陷的女孩子、一个封建家庭里诞生的牺牲品，从懂事起，就被灌输了‘奉献"的思想，但因为姐姐的一句话，她始终有一

颗想要摆脱原生家庭束缚的心，可惜，她数次自救，却一次也没能成功，甚至心里压抑，屡次自戕。”

“这是个时候的她，已经很难自救，需要他救。所以，她碰到了陈子墨，这是她最大的幸运，也是最大的不幸、影片的真正故事，就是从他们这里开始的。”

“再说陈子墨，也是原生家庭不幸的牺牲品，但很幸运他是个男孩，而且碰到了曹奶奶，但他没有心安理得的索取，曹奶奶除了给予他保护，他更多还是依靠自我，而且他有一颗赤子之心，始终不忘曹奶奶的恩情、亲情——最后他碰到了白小斐，这是他最大的不幸、也是最大的幸运。”

“两人之间那种平凡的至死不渝、又不平凡的相濡以沫、令人动容！”

“而另一个关键人物，曹奶奶则是无数战争牺牲品中代表人物，丈夫在战场牺牲后，她没有选择改嫁，而是任劳任怨接过了赡养夫家二老、孩子的重担。但人的精力终究是有限的，一个女人，因为道德、因为世俗，顾忌了老人，难免就忽略了孩子——完成了‘世俗道德"的任务，送走了二老，可是孩子也长歪了，这也间接导致儿子、孙子的悲剧！”