不是诗是什么？

许多许多条对联呗！

这又要说了，律诗本来就是对联啊！

红楼梦“香菱学诗”那一段中林妹妹也说了：“（律诗）不过是起承转合，当中承转是两副对子。”

可问题是，除首尾两联外，中间每一联都要是一副对子，讲究对仗；

各句间也都要遵守平仄粘对的格式。

一句两句还好，那么多，你哪有才力顾得过来？

由于限制过多，容易堆砌死板，写着写着就成了套前人的句子。

写着写着，只记得“老子要对仗老子要对仗”，到后面只顾着要把眼前的这一联顺下来，已经顾不上全诗究竟是要表达什么情感了。

历史上那么多大诗人大文豪都避免不了这些诟病，你王中流又如何能避免得了呢！

……

过去，在南北朝时期，谢灵运、庚信已经尝试过排律的雏形，但都很短，五韵、十韵到顶了。

到了杜甫，他实在太擅长对仗了，所以即便排律长一点，他是能驾驭得了的。

白居易就有点变态了，五十韵、七十韵不在话下，甚至写有“狂吟一千字，因使寄微之”这种长达一百韵的《代书诗寄微之》。

可即便是这一首，一开始写着对元稹的思念，写着写着似乎也离了题，扯了一堆有的没的东西。

要是将《长恨歌》算作排律的代表作，那排律中无疑最好的便是《长恨歌》，可事实上《长恨歌》里虽然有很多对仗的句子，不对仗的怕是更多，硬说是排律有点牵强。

自老白以后，历代几乎就没有能驾驭排律的诗人了。

排律的历史就是如此短暂——没什么起源，没有崛起，只讲到几个人，就消失得无影踪了。

因此，尽管小陈一开始被王中流气势滂沱的阵仗差点吓住，可是他又怎能相信，在这小城中，会有一位与“诗圣”与“诗魔”比肩的大神呢！

与陈成争论的宣城老哥似乎还不甘心，拉着几位同伴一同把王中流的大作从头到尾仔仔细细地再读一遍，很诧异的是感受依然如故——

每次一读，每一句都感觉好牛叉好厉害；

读完了又没有任何映像！

难道真的是孟浩然的徒弟说的那样，他写的那些“牛啊羊啊野鸭啊”的诗——比王中流还厉害？

不对！

肯定是自己几个人造诣还不够，王大秀的诗，看都看不懂，自然无法理解里面的妙处！